Карманы: Интимная история, или Как держать все в секрете - Ханна Карлсон
Рис. 26. Гораздо более степенный джентльмен, изображенный на иллюстрации к балладе «Милость Купидона к Константу Коридону, или Сильвия-краса, пронзенная стрелой» (1675). Герой одет в раннюю версию костюма-тройки с парными вертикальными карманами, прорези которых украшены пуговицами
Рис. 27. «Записки о рыжеволосых» Морисимы Тюрё (1787) с описанием костюма европейца. «Рыжеволосыми» японцы в ту пору называли голландцев
Имел значение и покрой костюма. Сюртук, подчеркивающий линию плеч и пригнанный точно по спине джентльмена, свидетельствовал о том, что мастеровитый портной потратил немало времени, снимая точные мерки с фигуры заказчика. Сюртук же с ненужными заломами и морщинами или висевший как мешок указывал на то, что это работа неопытного любителя либо вещь с чужого плеча – не исключено, что купленная в ломбарде или даже украденная. Имела значение и ткань: гладкие шелка и бархат, а также мягкая шерсть, покрашенные в глубокие, живые цвета, подразумевали, что владелец костюма обладает солидными ресурсами. Чем грубее ткань и чем тусклее ее тона (оттенки, близкие к естественным, природным, либо тусклые цвета часто указывали на то, что использовались нестойкие краски, быстро выцветавшие после стирки), тем ниже она ценилась.
Между тем, на удивление, много комментариев в XVIII веке было посвящено деталям расположения карманов, способа притачивания и декоративной отделки. Верхом шика и роскоши считались богато вышитые костюмы, предназначенные для появления в них на приемы при дворе и прочие официальные мероприятия. В соответствии с назначением костюмов, имевшиеся на них карманы были объектом всеобщего внимания (рис. 28). Профессиональные дизайнеры разрабатывали двухмерные растительные орнаменты для вышивки, которая обвивала клапаны карманов, а в самых пышных вариантах находилась еще и по краю бортов. В качестве альтернативного решения карманы, воротники и обшлага могли окантовывать металлизированной нитью – этот ход был позаимствован у типичного военного мундира (17). Одиночные и сдвоенные канты такого рода на костюме неизвестного, выполненном в 1760-е годы, своей симметричностью и строгостью явственно придают его фигуре авторитетности (рис. 29).
Рис. 28. Костюм придворного с богатой вышивкой (Франция, ок. 1810)
Рис. 29. Помпео Джироламо Батони. «Портрет мужчины в зеленом костюме» (1760-е)
Когда мужской костюм устоялся в своей недооцененной простоте (по крайней мере, это выглядело так на фоне дамских мехов и воланов), мелкие детали отделки карманов приобрели особое значение. Дабы не отстать от моды, приходилось следить за малейшими изменениями в стиле, включая «различия в гребешках» (имеется в виду различие в количестве вырезов, похожих формой на гребешки, на фигурных клапанах – их могло быть один или два) (18). Красный костюм из тончайшей шерсти все тех же 1760-х годов наглядно свидетельствует о том, сколько усилий вкладывалось в самые мелкие детали (рис. 30). Клапан подбит голубой шелковой тафтой (она же использована внутри кармана), и эта подбивка слегка выступает за края, благодаря чему получается контрастный кант (19). Но даже самые простые и незамысловатые костюмы зачастую оживлялись декоративными жилетами, которые были оплотом изящества вплоть до 1840-х годов. В дизайне кармана мужского жилета с 1765 года используются яркие маленькие цветы и листья, соответствующие дизайну бортов. Вышивка в пастельных тонах хорошо выделяется на фоне кремового шелка, на котором она выполнена (рис. 31).
Рис. 30. Элементы кармана голландского костюма из шерсти тончайшей выделки (1760–1770-е): две функциональные пуговицы с необходимыми прорезями дополнены декоративной пуговицей, размещенной под центральным «зубчиком» клапана
Рис. 31. Эскиз вышивки кармана мужского жилета (дизайнер Фабрик де Сен-Руф, Лион, Франция, ок. 1785)
Большинство сюртуков и жилетов мужских троек не отличались ни столь заметным профессиональным лоском, ни высоким качеством материала. Тонкие шелка и шерсть были привилегией богачей и ярко выделялись на фоне дешевых льняных тканей в полоску, в клетку или в крапинку (20). Полосатая льняная рабочая куртка без подкладки («жилет с рукавами», как тогда говорили), которой, как считается, владел Джозеф Нойес из Род-Айленда[18], украшена парой прорезных карманов с клапанами, которые смотрятся достаточно эффектно, несмотря на скромность материала (рис. 32). Клапаны сделаны из той же ткани, но выкроены поперек волокон, что создает контраст между горизонтальными полосами карманов и вертикальными полосами самой куртки. И даже ориентация полос на пуговицах, обтянутых той же тканью, явно поддерживает этот контраст.
И не все костюмы украшали карманами так, чтобы последние было видно снаружи. В костюме бродячего торговца из альманаха лондонских типажей конца XVII века нет ни намека на внешний карман (рис. 33). На голове у него сразу три шляпы, которые он должен продать, но остальные подержанные вещи из его ассортимента отличаются не большей изысканностью, чем его собственные скромные сюртук и жилет. Не исключено, что художник просто с известной вольностью решил подчеркнуть, какое рванье приходилось носить этому торговцу. Однако отсутствие карманов нередко входило и в длинные списки особых примет беглых рабов и кабальных слуг, объявленных хозяевами в розыск. В 1767 году, когда в Уильямсбурге, штат Вирджиния, кабальный подмастерье Джеймс Аксли сбежал из-под стражи прямо из здания суда. В розыск его объявили, указав, что одет он в «кожаные бриджи» (аналог современных джинсов) с пятнами скипидара и «сюртук из серой ткани без единого кармана или клапана» (21).
Другие труженики – и свободные, и подневольные – костюмы не носили вовсе и обходились непритязательными брюками (что указывало на принадлежность к пролетариату) в паре с короткой, чуть ниже талии, курткой, которую часто покупали готовыми, а не шили на заказ (рис. 34). Профессия моряка была одной из первых, представители которой могли закупать некую версию готовой одежды – робу, в частности, свободные матросские брюки грубого пошива в комплекте с куртками, которую они могли носить на протяжении всего плавания. Карманы в такой матросской форме были отнюдь не обязательной деталью (22). Не были они обязательными и в той одежде, что приходилось носить рабам и кабальным слугам.
Рис. 32. Куртка Джозефа Нойеса из сине-голубой льняной ткани в полоску, из которой часто шили рабочую
Ознакомительная версия. Доступно 16 из 82 стр.