Новинки онлайн книг. Страница 158

Люди… питомцы, мясо или партнёры.
Это первое, что я вижу, когда открываю глаза. Чёртову табличку.
Скажем так — ни один из этих вариантов меня не вдохновляет. Поэтому я испытываю облегчение, когда моего покупателя убивают… эм…
Горячий яд. Рога. Хищная улыбка.
Какого чёрта это вообще такое?!
Или правильнее — кто это, чёрт возьми?
Потому что он определённо мужчина.
Определённо огромный.
И определённо источает феромоны, из-за которых я становлюсь куда менее разумным человеком.
Меня зовут Ив Уэйкфилд. Мне двадцать пять. Я профессиональный кейтеринг-специалист. Недавно меня похитили инопланетяне — вместе с моей лучшей подругой.
А ещё я по уши в проблемах.
Я застряла на планете-джунглях.
Живу в разбившемся космическом корабле с драконом-мужчиной.
На меня охотится мотылёк с демоническими глазами и вампирскими клыками.
А помощи я прошу у лисо-человека с хвостом-щупальцем, который к тому же… космический ковбой.
Вот в чём дело: я отчаянно хочу вернуться на Землю.
Но я не уйду отсюда без моей лучшей подруги — Джейн Бейкер.
А найти её и выбраться домой я не смогу без помощи трёх мужчин, которые по чистому совпадению оказываются идеальными романтическими партнёрами для меня.
Ура.
Три совершенно разных мужчины.
Три возможные жизни.
Три мощных, опасных, притягательных романа.
И только одно действительно важно — найти Джейн.
А уже потом… потом я подумаю о том, как справиться с последствиями постоянной связи с инопланетянами.
Да. Всё сложно.
«ФЕРОМОН» — книга первая из трилогии «Ради любви к пришельцам».
Это инопланетный роман в жанре why choose / обратный гарем.
История проведёт вас через дикие леса, разумный космический корабль, звёздную часовню и далёкую затопленную планету.
Проще говоря — не стоит слишком привыкать к обстановке.

Наш соотечественник, а точнее матрица его сознания попадает в мир, где таких как он используют в качестве слуг и расходных материалов в шпионских и династических играх. Но всё сразу пошло как-то не так.

Переломные, сложные, как роман, великие пьесы А. П. Чехова, оказавшие влияние на мировую драматургию. «Чайка» стала переломным, революционным произведением не только в творчестве Чехова, но и в мировой драматургии. Внешне реалистическую пьесу Чехов построил очень необычным для XIX века способом. Хотя уже ранние чеховские пьесы «Иванов» и «Леший» вызывали у критики упреки за «обилие вводных, не относящихся к делу сцен и разговоров» и «небрежение законами драмы», в «Чайке» Чехов возвел эти мнимые недостатки в принцип. Здесь отсутствует отчетливая сценическая интрига. Основные изменения в отношениях героев происходят за сценой, и о них сообщается «между делом». На сцене совершаются рутинные бытовые действия (например, игра в лото в третьем акте), ведутся незначительные разговоры о посторонних вещах, подлинный же смысл диалога зачастую содержится в подтексте, мы улавливаем его не сразу. Комические эпизоды приобретают драматическое завершение, и на оборот; при этом пьеса с серьезной проблематикой и трагическим исходом демонстративно определяется автором как «комедия».

«Севастопольские рассказы» — полухудожественные, полурепортажные очерки из горячей точки 1855 года. Толстой показывает войну, как никто до него, и вырывается в первые ряды русской литературы. Л. Н. Т. описывает войну от лица субъекта, который не окончательно понимает смысл происходящего, а лишь наблюдает внешние контуры явления. Интонация эта задана и четче всего проявлена в «Севастополе в декабре», страшный четвертый бастион представлен лишь как одна из городских локаций, кровь и смерть не мешают музыке на бульваре «Казаки» — одна из вершин реалистической прозы XIX века, в которой Толстой пересматривает романтические стереотипы о Кавказе и ставит вопрос: что вообще значит быть человеком? О «Казаках» будут часто вспоминать лишь редкие эстеты и ценители толстовского искусства наподобие Ивана Бунина: «Это нечто сверхчеловеческое! Я прямо руками развожу. Как можно так писать!»

Трилогия о взрослении, с которой Толстой входит в литературу: современники открывают для себя психологию ребенка и поражаются, с какой глубиной можно описывать внутреннюю жизнь человека. Создание трилогии заняло шесть лет. Работа над ней постоянно прерывалась: возникали параллельные замыслы, много времени отнимала военная служба, сам замысел трилогии непрерывно менялся. Закончив первую редакцию «Детства» к марту 1851 года, Толстой совершенно не предполагал, что у повести будет продолжение.

Молодой мастер Андрей Гаврилов работает на газовом промысле в Астраханской области. Скучные будни, обычные люди, быт девяностых... Но однажды, в тумане, он случайно натыкается на странное каменное сооружение и находит маленькую чёрную пирамиду. Этот артефакт исполняет желания, но требует платы — крови. Сначала Андрей загадывает мелочи: тепло в доме, близость красивой соседки. Потом — машину, потом — смерть врага. Цена становится всё выше, а демоны, пришедшие из тьмы, не отпускают свою жертву. Мистика переплетается с суровой реальностью: бандитские разборки, быт газодобытчиков, тупая бюрократия. Сумеет ли Андрей остановиться или бездна поглотит его?

В своих поэмах Пушкин проходит путь от волшебной сказки и романтических подражаний Байрону до создания собственной — и, значит, отчасти общей — исторической концепции и мифологии. В «Медном всаднике» общая картина наводнения и частная история Евгения также разворачиваются одновременно и параллельно, и внимание автора постоянно переключается. В то же время от типичной постбайроновской романтической поэмы «Медного всадника» отличает подчеркнутая «ничтожность» героя, внешняя прозаичность его биографии, наконец, «полифоничность» структуры. Не только герой со своей бедой время от времени теряется на фоне картин общего несчастья, но и голос автора исчезает среди «чужих слов».

Историческая драма о Смутном времени — и главная русская историческая драма вообще. Опираясь на Шекспира и Карамзина, Пушкин смешивает языки и стили и открывает в русской истории глубокую психологическую проблематику. Шекспиру я подражал в его вольном и широком изображении характеров, в небрежном и простом составлении типов, Карамзину следовал я в... развитии происшествий, в летописях старался угадать образ мыслей и язык тогдашнего времени. Источники богатые! умел ли ими воспользоваться — не знаю, — по крайней мере, труды мои были ревностны и добросовестны. А также главная русская идиллия: история любви и спасения на фоне бунта, бессмысленного и беспощадного.

Поэмы Лермонтова проходят путь от юношеских подражаний Байрону и Пушкину до масштабных мистерий, подводящих итог русскому поэтическому романтизму. Давно отверженный блуждал В пустыне мира без приюта: Вослед за веком век бежал, Как за минутою минута, Однообразной чередой.

Единственный завершенный роман Лермонтова, стоящий у истоков русской психологической прозы. Его сложного, опасного и невероятно притягательного героя автор назвал воплощением пороков своего поколения, но читатели замечают в Печорине прежде всего уникальную личность. Эта книга испытала на себе еще недавно несчастную доверчивость некоторых читателей и даже журналов к буквальному значению слов. Иные ужасно обиделись, и не шутя, что им ставят в пример такого безнравственного человека, как Герой Нашего Времени; другие же очень тонко замечали, что сочинитель нарисовал свой портрет и портреты своих знакомых... Старая и жалкая шутка! Но, видно, Русь так уж сотворена, что всё в ней обновляется, кроме подобных нелепостей. Самая волшебная из волшебных сказок у нас едва ли избегнет упрека в покушении на оскорбление личности!

Повесть из четырёх глав, каждая из которых рассказывает о судьбах персонажей цикла «Смерть и Тень».

Вы же помните из первой книги, что 12‑летний Никита (Кит) работает на Волшебной почте? Прошло уже почти три месяца с тех пор, как незадолго до Нового года он вошёл в тёмно-синюю резную дверь, разбудил металлического Гуся-Лебедя и стал самым необычным курьером. А ещё именно там, а не в школе он нашёл друзей — Марата и Янику.
Теперь Кита уже не удивляют ни просьба помочь собрать стайку летающих рыб обратно в клетку, ни сад, где в зеркалах отражается совсем не то, что ожидаешь увидеть (что за манера увешивать весь сад зеркалами?), ни дача, тающая в воздухе… Но вот встреча врача и профессора археологии в полнолуние возле болота — это неспроста. Что это значит?.. Они что-то замышляют? Или что-то не так в дачном посёлке Кратово?
Новая книга Дарьи Герасимовой столь же полна загадок и странностей, как и первая. И в ней такие же необыкновенные иллюстрации, созданные художницей Марией Орановской. Их рассматривать — отдельное удовольствие!

Вы пробовали отправить по почте живую летучую мышь? Нет? И не получали посылку с оживляющим порошком? И огромных прозрачных сов в парке не встречали? Значит, у вас всё впереди. Как говорит один из героев этой сказочной повести, «у нас же в стране нет чёткого деления на волшебный и не волшебный мир». И в нашей обычной жизни встречаются ещё места, где может очутиться только тот, кому нужно и можно.
Так двенадцатилетний Никита попадает в необыкновенное почтовое отделение, где становится курьером, летающим на металлическом Гусе-Лебеде. Там он заводит дружбу с девочкой Яникой и мальчиком Маратом. Заодно узнаёт, как пользоваться живой и мёртвой водой, встречает стайку избушек на курьих ножках… А потом удивляется: ничего себе — обычная работа на почте! И всё это — за неделю до Нового года.
Прочитав эту историю, вы точно будете с нетерпением ждать продолжения. Дарью Герасимову многие знают как детского писателя и поэта, обладателя литературных премий, другим же она известна в первую очередь как художник с очень узнаваемым стилем. Но в этой книге она — автор текста, а проиллюстрировала «городскую сказку» её дочь — художница Мария Орановская. И потому иллюстрации так же необычны, как события в тексте.

Богатый загородный дом – лучшее место, чтобы переждать метель и непогоду. Так думает следователь Борис Вересень, волею судеб оказавшийся в родовом гнезде семейства Новиковых. Но за внешним благополучием и респектабельностью скрывается множество тайн, а непримиримые противоречия между членами семьи приводят к кровавой развязке. Застрелена глава клана – всесильная Белла Романовна, и совершить это преступление мог только человек из ее ближнего круга. Кто именно? Разгадать эту загадку и предстоит Вересню и его верному коту Мандарину.

Люди… питомцы, мясо или партнёры.

Это первое, что я вижу, когда открываю глаза. Чёртову табличку.

Скажем так — ни один из этих вариантов меня не вдохновляет. Поэтому я испытываю облегчение, когда моего покупателя убивают… эм…

Горячий яд. Рога. Хищная улыбка.

Какого чёрта это вообще такое?!

Или правильнее — кто это, чёрт возьми?

Потому что он определённо мужчина.

Определённо огромный.

И определённо источает феромоны, из-за которых я становлюсь куда менее разумным человеком.

Меня зовут Ив Уэйкфилд. Мне двадцать пять. Я профессиональный кейтеринг-специалист. Недавно меня похитили инопланетяне — вместе с моей лучшей подругой.

А ещё я по уши в проблемах.

Я застряла на планете-джунглях.

Живу в разбившемся космическом корабле с драконом-мужчиной.

На меня охотится мотылёк с демоническими глазами и вампирскими клыками.

А помощи я прошу у лисо-человека с хвостом-щупальцем, который к тому же… космический ковбой.

Вот в чём дело: я отчаянно хочу вернуться на Землю.

Но я не уйду отсюда без моей лучшей подруги — Джейн Бейкер.

А найти её и выбраться домой я не смогу без помощи трёх мужчин, которые по чистому совпадению оказываются идеальными романтическими партнёрами для меня.

Ура.

Три совершенно разных мужчины.

Три возможные жизни.

Три мощных, опасных, притягательных романа.

И только одно действительно важно — найти Джейн.

А уже потом… потом я подумаю о том, как справиться с последствиями постоянной связи с инопланетянами.

Да. Всё сложно.

«ФЕРОМОН» — книга первая из трилогии «Ради любви к пришельцам».

Это инопланетный роман в жанре why choose / обратный гарем.

История проведёт вас через дикие леса, разумный космический корабль, звёздную часовню и далёкую затопленную планету.

Проще говоря — не стоит слишком привыкать к обстановке.

Маленькая Маргарита не помнит родителей, умерших в ее раннем детстве, но знает, что принадлежит к славному аристократическому роду де ля Рок. Дерзкая и непокорная, она часто расстраивает свою добрейшую пожилую няню Дамьен, которая изо всех сил пытается привить воспитаннице достойные манеры. Обе еще не знают, что впереди их ждут страшные испытания по злой воле могущественного опекуна девочки Жана-Франсуа де Роберваля, который, завладев богатым наследством юной кузины, попытается подавить и ее волю.
История выживания Маргариты де ля Рок тем удивительнее, что основана она на реальных фактах, изложенных в трактатах времен Великих географических открытий. Сюжет, пугающий и поражающий воображение, украшают роскошный исторический антураж и тонкая стилизация, которые превращают повествование в изысканное гобеленовое полотно.

Не так‑то просто отправиться в тюрьму за любовь к розыгрышам. Но, когда розыгрыш привёл к аварии двух десятков автомобилей, а карьеры двух политиков пошли под откос — тюрьма стала конечной остановкой для Гарольда Кюнта.

Теперь он просто пытается не привлекать к себе внимания в «Большом доме». Он вовсе не горит желанием принять участие в плане своих сокамерников — использовать туннель, чтобы выбраться из тюрьмы и ограбить два банка. Но уже слишком поздно: он увяз по уши. А его шея, возможно, вот‑вот окажется в петле…

Я наблюдаю.
Изучаю.
Выслеживаю.
Охочусь.
Я всегда действую по плану.
У меня есть набор правил.
Я не иду на ненужный риск.
Вот почему все эти годы мне удавалось оставаться непойманным.
Но в этой девушке есть что-то такое, что отличает ее от других.
Когда я, наконец, встречаюсь с ней, правила стираются.
И я нарушаю самое важное из них — забираю ее с собой.
-----
Это всего лишь мое воображение — ощущение, что за мной наблюдают.
Эти ледяные глаза — ярко-бирюзовые с отчетливыми золотистыми искорками — вовсе за мной не следят.
Это просто стресс.
Я — опора для всех вокруг.
Может, именно поэтому в последнее время моя жизнь не приносит мне особого удовольствия.
Вот почему я мечтаю, чтобы эти глаза принадлежали кому-то, кто отвлек бы меня ото всех моих обязанностей.
Но это всего лишь постыдные фантазии, которые никак не должны нарушить реальность.
И вот однажды ночью моя мечта сбывается, только это ужасный кошмар.
Теперь у меня только одна задача: выжить.

В стране, скованной вечным льдом, законы суровы, а люди жестоки.
Они медленно разрушают мир, сделав изгоями тех, кто мог бы его спасти.
В том числе меня.
Но они не учли одной небольшой детали.
В теле тщедушной девчонки теперь я – легендарная чародейка из другого мира.
И ни один род не устоит на пути к моему величию.
Ни один род и ни один мужчина.

Собрание пьес одного из главных русских драматургов: ранние «Молодые супруги» и «Студент» и, конечно, «Горе от ума» — самая хрестоматийная русская комедия, неисчерпаемый источник пословиц и паноптикум бессмертных типажей. Публикационная судьба «Горя от ума» складывалась отнюдь не гладко. Закончив первый вариант комедии, которая сразу же была запрещена цензурой, Грибоедов в июне 1824 года отправился в Петербург, надеясь там благодаря своим связям провести пьесу на сцену и в печать. Тем временем «Горе от ума» уже широко ходило по рукам в списках. Таким образом, «Горе от ума» стало первым произведением, массово тиражировавшимся в самиздате. Полностью и без купюр комедия была напечатана только в 1862 году.